那个女人发现自己孩子死了，自己也吃药自杀了，影片中描写妈妈看见灯塔的光，发现自己的孩子复活，孤儿院里的小孩子也复活，并且在一起玩耍，是因为她自己已经死了。 因为影片最后，描写了她丈夫自己一个人为她们立了墓碑 其实影片的情节是很简单的，但不简单的是导演让这简单的情节充满了观众中心中猜不到的变数：劳拉幼时是个孤儿，生活在孤儿院内的他喜欢和朋友完123木头人的游戏。在自己被领养并成人后，她又带着自己的丈夫和领养的儿子西蒙回到了已经关闭的孤儿院。对这里心存感情的劳拉想要重开孤儿院，就在这时，自己的儿子西蒙却常常对劳拉提起他新结识的六个朋友，但在劳拉和其他人眼中这六个朋友是不存在的。 影片到这仅仅是开了个头，这个头却开得并不潦草，在强调西蒙古怪的行为也就是在昭示隐藏在这里不为人知的秘密。为何父母对于西蒙如此不信任，常理上讲这在适合不过。但影片也是从开就开始鞭笞现代父母对童心的无视和缺乏信任。起初不会觉得，但在其后的情节发展上，父母“绞杀”了儿童的单纯，也可能就是在与他们的孩子渐行渐远。不过，在鞭笞之际，劳拉给予西蒙灯塔之光的那一处又巧妙地彰显出亲情的真挚、母爱的伟大。 一个自称为社工神秘女人深夜潜入到劳拉家中，令全片的紧张气氛骤升。西蒙讲述了自己和朋友托马斯的游戏，神经已经很紧张的劳拉觉得西蒙的行为很荒唐。在一次大型盛宴中，西蒙坚持要带劳拉去看托马斯的屋子。失去耐心的劳拉打了西蒙一巴掌。之后，劳拉被一个穿着怪异外套，身材很像西蒙的孩子反锁在浴室内。在寻找西蒙的过程中，劳拉和丈夫手忙脚乱，还把杂物间弄得一团糟。而劳拉也摔断了腿，但是西蒙仍旧未出现。 这算是诡异的开端，也算是批判的高潮。劳拉的心底肯定有说不完的悔恨和内疚，但有一点仍旧无法被抹杀，不管什么养的错误，都及不上他对儿子的爱。也就从这一刻，批判的矛头渐渐钝化，这里已经不在需要无情的批判了。为人也是一样，指出别人的错误只需要点到即止，不需要咄咄相逼。因为世界上还有许多美丽的事物值得我们去夸耀。 在寻找西蒙的过程中，劳拉渐渐恢复了优势的记忆，而与此同时他们也弄清了神秘女人的身份。他是孤儿院以前的工作人员，有一个儿子叫做托马斯。天生面部畸形的托马斯在和其他玩伴游戏时遭遇了恶作剧被潮水溺死在了海边的岩洞中。之后孤儿院也倒闭了。无奈之下，劳拉请来了灵媒，并且还发现了被那女人谋杀的五个孩子的尸骸。这时，距离西蒙失踪已经将近一年了。 这一段即使恐怖在延伸也是情感在延伸。劳拉费尽心机找寻儿子却迟迟未果。这一段过程内她开始渐渐相信了西蒙，或许寻找下西蒙是一种救赎，但这的确抒发出无限的爱。这一阶段，劳拉的举动也让她渐渐失去了丈夫的信任。之前的不信任和之后的不信任主体陡然间转换，也是一种讽刺，但从这一点也折射出劳拉的寻子之路将会困难重重。 为了做最后一搏劳拉独自留在了孤堡之中，恢复了孤儿拿搭答院之前的面貌。通过木头人的游戏诱出了已经死去的幼时玩伴的灵魂，最后他从杂物室内找到了一个隐藏着的通往地下室的门，进枝慧去后发现西蒙躺在里面。抱起西蒙后劳拉努力抵御着恐惧，但最后他发现一切都是幻象，地下室一片荒旧，楼梯破损，还有一个孩童躺在地面上。这时一切才真相大白：这里就是西蒙说的托马斯的屋子，西蒙跑进消慧来后，劳拉在寻找的过程中弄乱了杂物间，从而使得铁管挡住了门，导致西蒙无法走出，最终摔死在这。痛苦不堪的劳拉带着西蒙的尸体走进了幼时她住的屋子，服下了药物自杀了。自杀后，劳拉终于见到了西蒙和包括托马斯在内的她以前经常玩耍的伙伴。 结尾处令人在毛骨悚然间不免会热泪盈眶。劳拉见到了儿子，也看到了伙伴。这时，对于西蒙来讲是母子团聚，对于伙伴来说是朋友相逢。对于劳拉而言，她是西蒙的母亲也成为了伙伴的母亲，她既是伙伴的朋友也是西蒙的朋友。你认为他是喜剧，但劳拉和西蒙包括伙伴在内，全都和亲人阴阳两隔，这毕竟不是传统意义上的好结果。你认为这是悲剧，但劳拉最终和西蒙母子相聚、和伙伴朋友重逢。而活着的劳拉的丈夫却是孤苦一人。
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