“三分流水七分尘”意思是：三分付给来自流水，七分归给尘土。表达出作者的惜花伤春之情。
“三分流水七分尘”出自苏轼的《水龙吟》。
原文是：“春色三分，二分尘土，一分流水”三句。
原诗：
《水龙吟》
作者：苏轼
似花还似非花，也无人惜从教坠。
抛家傍路，思量却是，无情有思。
老良萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。
梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。
晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。
春色三分，二分尘土，一分流水。
360问答细看来、不是杨花，点点是离人泪。
翻译：
很像花但好像又不是花，没有人怜惜任凭它衰零坠地、落地。把它抛离在家乡路旁，仔留列细思量好像又很无情，但是离即向毛对它饱含深情。受伤柔肠婉曲娇眼迷离，想要开放却又紧紧闭上。蒙混随风把心上人寻觅，却又被黄莺儿无情叫起。
不怨恨这种室待粉带互花儿随风飘飞落尽，只是抱怨愤恨那个西园、满地散落的红花，已经枯萎了，很难再重新点缀。清晨要同损免亚其北雨后何处落花遗踪？
飘入池中化成一池浮萍。如果把春色姿容分三份，多龙高其中的二份化作了尘土，一份坠入流水了无踪影。仔细看过来，那不全是杨花，而是那离人一滴滴的眼泪。
扩展资料：
作品介绍：
《水龙吟·次韵章质夫杨花词》是宋代文学家苏轼的词作。此词咏杨柳，上阕主要写杨花（柳絮）飘忽不定的际遇和不即不非散弦情客提离的神态；
下阕与上阕相呼应，室顺主要是写柳絮的归示材练宿，感情色彩更加营浓厚。全词不仅写出了杨花的形神，而且采用拟人的艺术手法约，把咏物与写人巧妙地结合起来，将物性与人情毫无痕迹地融在一起，真正做到了“借物以寓性情”，写得声韵谐婉，情调幽怨缠绵，反映了苏词婉约的一面。
创作背景：
这首咏物词约作于宋神宗元丰四年（1081年），时为苏轼因“乌台诗案”被贬谪居黄州的第二年。章楶，是苏轼的同僚和好友。
他作有咏杨花的《水龙吟·燕忙莺懒芳残》，原词曰：“燕忙莺懒芳残，正堤上杨花飘坠。轻飞乱舞，点画青林，全无才思。
闲趁游丝，静临深院，日长门闭。傍珠帘散漫，垂垂欲帮统脚察下，依前被风扶起。兰帐玉人睡觉，怪青衣，雪沾琼缀。绣床渐满，香球无数，才圆却碎。时见蜂儿，仰黏轻粉，鱼吞池水。望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。”
苏轼的这一首是次韵之作。依照别人词的原韵，作词答和，连次序也相同的叫“次韵”或“步韵”。
苏轼在一封给章质夫的信中说：“《柳花》词妙绝，使来者何以措词。本不敢继长晚低不准娘作，又思公正柳花飞时出巡按，坐想四子，闭门愁断，故写其意，次韵一首寄云，亦告以不示人也。”
有人认为这首词作于哲宗元祐二年（1087年），时苏轼与章楶同在京城，交往心属良持皮张云频繁。
但信中提到频出总使纸息沿自章质夫“正柳花飞时”出任巡按，则与元丰四费阶入年（1081年）四月章出为荆湖北路提点刑狱的经历及季节特征相吻合。故定为与亲顾航元丰四年更为妥当。
参考资料：百度百科：水龙吟·次韵章质夫杨花词
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